《亚洲尺码日本尺码专线》剧情简介
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《亚洲尺码日本尺码专线》相关评论
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浪花里翻滚，沙滩上傻笑，你对海的迷恋，不用说我也听的见。鞋子飞上天，石头砸破窗，你想说的抱歉，不用听我也能察觉。他们看见你的笨拙，执拗，傻气，贫穷。我却看见你的天真，勇敢，真诚，热烈。海浪不曾说过一句话，沙滩却听见海的告白。再见，那年夏天，纯净的心。再见，那年夏天，宁静的海。北野武的影像白描，通篇只有少量台词，以一种近乎于默片的态度，专注于呈现聋哑男女之间缓缓升温的感情，平静而坚定，简单而真挚。影像叙事本身就需要聚精会神去接收导演安插的视觉信息，再加上弱戏剧化处理，实话讲其实是非常百无聊赖的，观众期待的激励事件迟迟不来，直到结尾沙滩上无人问津的冲浪板，久石让配乐一起，顿时臣服。那些可有可无的、看似平淡的日子，此时此刻竟成为无比珍贵的记忆，当时只道是寻常！如果没有久石让的配乐，这片至少掉两分。
肖鹤云(循环中)
大多数乡土题材会选择自然主义和现实主义交相辉映进行表达，这部选择了对“苦难浪漫化”进行了尝试，但这一浪漫化逐渐在老四和贵英之间的不真实性下崩塌瓦解。老四的人物本身就带有不真实性，他的逆来顺受更多的是一种“神化”了的“农村圣人”，都说穷山恶水出刁民，亚洲尺码日本尺码专线这样看不到一丝抱怨与反抗的形象还是过于理想化，这作为全片起始的前提不太让人接受。在此基础的影响之下，海清的女性角色形象就会显得功能性，逐渐看不到二者间情感的从无到有，因为在没有丝毫情欲的两个圣人之下，更容易被非职业演员的“戏剧中生活”和职业演员的“生活中表演”的反差所间离。乡土的眷恋内核延展出的自然主义情感也由于上述所慢慢消解，因此与片尾的几个意象化表达下失去连接。这片子最大的意义是提出了一个问题：农村到底是变好了（物质），还是更差了（精神）？
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【G点美国电影】我还记得三月三庙会的鞭炮声，还有从土楼后山升起的朝阳照射在舞狮头上的耀眼反光。我记得十块八从老家开往县城的车票，也记得开向朦绮山路客车玻璃上的雨痕;记得木棉花过敏而通红的后背，也记得餐桌玻璃纸下爸爸抱着我的老照片。老树背后是我的家，木棉树干刻着我的涂鸦，我问二叔泥塘里的鱼虾，亚洲尺码日本尺码专线是否看见四楼屋顶我跳舞的影子，水里的它们不说话。我本以为在北上的列车上，我已经忘记了过去的这些雨滴，但是无论在高楼下的水潭还是夜里眼角打转的水珠里，我还是看见了他们的倒影。记忆的水库水位在上涨，故事的我还在序章打转，用愿景搭建的白云梯很快会消散，但我已把未来写给我的回信投进了那个最高的邮筒，杯中的冰块流着泪感谢曾经的现在，我永远信奉着月亮背后像鳞片一样闪烁的奇迹，无论是在乡间夕阳的石板道，还是越过山脉的荆棘路。
